ジュゼッペ・トルナトーレの『海の上のピアニスト』を観た翌日、トルナトーレについての批評対談を読んだ。
　その記事は月刊ＰＬＡＹ　ＢＯＹに掲載されていたのだがその批評対談を読みたくて手に取ったわけではない。その雑誌を手に取った理由は３大ギタリスト特集で例を挙げるなら「三大ジャズ・ギタリスト」や「三大フュージョン・ギタリスト」、「三大速弾きギタリスト（インペリテリやトニー・マカパインの名前が入っていなかったのは少々意外だった。一般的にはマニアック過ぎるのか？　勿論イングヴェイは入っていた）」、中には「三大顔弾きギタリスト」なんてのもあって笑った。
　しかし、思いの外面白くなく、少々ガッカリしながらペラペラと何とはなしにページを捲っていくとジュゼッペ・トルナトーレの名前が大きく載っていて思わず手を止めた。そして思わずほくそ笑んだ。何せトルナトーレの映画を観たのは昨日の今日なのだから。
　意気揚々と批評対談を読み始めると、まずは『ニュー・シネマ・パラダイス』についてだった。作品に対する評価は最高だった。私の評価も最高だ。
　次の『海の上のピアニスト』の評価は良いとは言えるものではなかった。彼らに由ると、大筋は良いが後半が冗長でグダグダらしい。私は全くそんなことを感じなかった。それに音楽もあまり良くなかったと書いてあった（音楽というよりこの映画の音楽家のピークについて書いてあった）。私は全くそんなことを感じなかった。
　映画の評論をあまり読む方では、全くといっていいほど読まないのだが、観たてホヤホヤの映画に対する評論というのも中々面白かった。
　そのトルナトーレの日本未公開作品（といっても昨年公開したもの）が今秋日本で上映されるらしい。ピアフの映画よりも楽しみだ。

　ピアフの映画が楽しみでしようがないのさ。最近はホントKING-SHOWの新作とピアフがヘヴィ・ローテーション。日本のカルト・ロックとシャンソンの至宝……それにムソルグスキーもよく聴くなぁ……

　首位攻防三連戦に相応しい激戦。クライマックス・シリーズなんてのはレティクル座に置いてあるかのような手に汗握る首位攻防。ペナント二位や三位が日本一じゃあねえ〜。
　まぁ、畢竟するとそれでも嬉しいのだけど。観てる方は気楽さ！

『ハツカネズミと人間』スタインベック著

　日中戦争が始まった年に書かれたとは（憶え違いでなければ）……それを知らなければ到底思えないほど瑞々しい。根拠は全く無いがＪ・アーヴィングも恐らくこの作品が好きなはず。だって後読感が似ている。しかし性質は全く違う。
　Ｊ・アーヴィングの作品には不条理が多分に流れているが、それを補うかのように優しさで包み込む温かいお湯のようなところがある。作品自体がハッピーというわけではないが、そこかしこに優しさが滲み出ている。Ｊ・アーヴィング先生は最高だ！
　同じくファースト・ネームがＪｈｏｎのスタインベック先生。この作品には優しさもあり不条理がある。そして不条理が優しさを凌駕している。
　ジョージとレニーという好対照の二人。賢明で小男のジョージと暗愚で大男のレニー。なんとなくお笑い芸人のキャイーンを思い起こさせられる二人。レニーはウドに思える。しかしジョージは天野くんには思えない。彼には申しわけ無いが私の頭の中のジョージは痩せている。それでも二人の関係はキャイーンを思い起こさせられる。
　作品内容としてはページをめくる度にハラハラドキドキさせられる。しかしそのハラハラドキドキは燃え上がる灼熱のような熱さではなく、じわりじわりと炙られるような熱さで、後読感に浸るたびにジワジワと熱せられる熱さ。一瞬の局部火傷ではなく長時間に渡る全身火傷。そしてそう感じさせてもらえる小説が私は堪らなく好きである。
　カポーティやサリンジャー、太宰に堀辰雄。特にサリンジャー。彼は最高だ！　
『ハツカネズミと人間』に話を戻すとする。この作品において重要なのは始まりと終わりの位置づけではないだろうか。もちろん中間も大事である。中間が駄々くさになっていてはどうにもならない。『二十一世紀の精神異常者』の間奏に狂気のアドリブが存在するように！
　一個の人間。何が人間？